建筑是艺术，也是科学，是多学科的综合体。跟西方的相比中国建筑的滋味是怎样的？详情由建筑人才网为大家介绍，供参考。

　　“建筑是凝固的音乐”“音乐是流动的建筑”，这是建筑家和音乐家之间互相吹捧的客套话，当然我们也可以理解成工业化社会之前的西方文明中建筑与音乐同时所起到的重要作用，在人们谈及海顿、莫扎特、贝多芬的时候也自然会想起米开朗基罗、达芬奇、拉斐尔，这的确可以体现建筑与音乐对于欧洲文明不可或缺的共同贡献，也表达了欧洲大陆上两者相得益彰的重要地位。

　　 另一边，在代表着东方文明的中国，我们看到的是，虽然没人可以否定数千年以来建筑与音乐之于华夏文明的重要作用，但是我们却不见其相应的重要地位，常常是匠人或艺人的字眼就可以把那些可能是大师的人们打发掉了。历史上也自然没人愿意在赞叹李杜诗词、秦皇汉武之时提起哪些无足轻重的卑卒。我们可能听到的是“秦始皇开创了伟大的长城，明成主朱棣打造了宏伟的皇宫”。相反，西方的历史书中，我们经常可以看到这样的词句“米开朗基罗建造了伟大的圣彼得大教堂，伍重的悉尼歌剧院让这个城市蜚声海外”。我们可以从这种对比中清晰的找到中国建筑与建筑师不实地位现状的历史渊源。

　　 我想说的是，这种情况延续到了今天，在中国大规模的建设充满病痛的畸形城市的时刻。姑且我先不在这里涉及政策指导与经济规律范畴上的得失，只想谈论一点关于中国权贵阶层在飞速发展过程中对于“创意与科学”的尊重态度问题。

　　 曾经有不少开发商及政府官员不满于几捆图纸、几张表现图居然可以价值数百万甚至数千万元，尽管有国家制定的相应法规与收费标准，在他们眼里，克扣与拖欠设计费用是理所应当的，强制与主观的要求是在所难免的，权利与金钱的价值才是高于一切。虽然我们能看到这种情况正在有所改观，但是发霉的种子却已长出了腐烂的叶茎，中国的大规模城市化进程正为之付出代价。在迂腐的长官意志和赤裸的财富追求无情的盘剥了创意者们的脂膏后，创意经济只能在无奈中挣扎着踉跄前行。尽管城市与建筑的设计者们的能力与水准近十年有了质的飞跃，城市与建筑却正普遍的在忍受着不断加深的病痛，对于城市变革中正在进行的离经叛道人们实际上已经麻木了。

　　 建筑师们常自嘲为画图匠，规划师们也自嘲为绘图员。也许PAULANDREW的看法(再过几年你在全世界都会看到中国建筑师的身影)会给我们一丝安慰，也许不断增长的自信心会让我们面对欧美建筑师时不再感到怯懦，也许十倍于外国建筑师的作品量与规模会让我们能有机会孤芳自赏，也许中国精英建筑师的才智已经让老外们瞠目，但这一切暂时还无法抵消设计师们被无理的漠视之后内心的凄凉。

　　 建筑与建筑师经常被摆在一个无耻的平台上充当财富与权利竞技场上一个无助的棋子。建筑与城市，正离人们远去，事实上。建筑师在越来越远去的两点间不停的折返跑，气喘吁吁到神志恍惚。这就是目前建筑和建筑师的现状。

　　 开发商们已经习惯于用一种滑稽的外衣包裹住建筑的实质与内涵，并且有足够的能力让两件不相干的事物发生强制性化学反应来迸发金钱的能量。诚然，世界上任何两件事情都可以轻而易举的找到之间的联系，只要你不怕轻浮，更不怕无聊。既然我们可以把大连叫做北方香港、把苏州叫做东方威尼斯，当然可以把肉夹馍叫做中国汉堡包、把拍黄瓜叫做中国沙拉。天上的一定会和地上的扯上关系，你可以讲“无此于地，尔何知彼于天”。于是，建筑就可以被贴上各种莫须有的标签来混淆视听，来鱼目混珠。建筑师就是建筑师，而建筑不只是建筑。

　　 如同导演在思考电影意味着什么、画家在思考艺术意味着什么一样，建筑师也在思考建筑意味着什么。而这种思考时常被金元宝的叮当声所打断，然后被不择手段追逐财富的房地产洪流淹没了，吞噬了。

　　我知道，大多数建筑师已然放弃了追求，自甘于挣钱糊口的基本规则，但是也还有一批建筑师并没有放弃努力，他们才是中国建筑的真正寄托。